【中国编剧社群】汪海林老师直播笔记

4月25日 22:30


现在现在需要:多增加横向的联系


现阶段:


网络电影的量会增大,《囧妈》就是一个现象,编剧不妨望网络方向转


目前的困境,有像1997年东南亚经济危机。活下来更重要,尽量的去做编剧行业,没有大戏写小戏,坚持编剧根本。要有努力的方向:职业化,只靠编剧生活。新入行的编剧,2 年内如果能够职业编剧活下来,那就可以做,如果不行,就是不适合。

  

编剧没有合约就是不是一个编剧,编剧的工作形态不是卖剧本,以邀约为主的生产模式并没有改变


人才分创意人才和创作人才,编剧是创作人才,是需要受训练,把创意落实,包袱不能掉地上,就是把创意落实。文字是我们的工具,你的工具要非常锋利,这是我们要做的基本训练。

 

当年的编剧数量少,都是从三大院校里出来的,人才紧缺,行业行规相对简单,因而维权不那么复杂。年轻编剧不签合约,等于放弃自己的权益

 

不要在家自己瞎捉摸,不要认为读本书就可以做编剧,这样会走很多弯路。


剧作中心制是购销机制的改变。美国编剧中心制,靠的是每年在夏威夷开招投标的会议,编剧自己成立了编剧公司,中标后再雇佣制作公司。美剧的编剧也是联合出品人,所以编剧说了算,有编剧的剧本才能够立项,签到合同。

 

编剧专业未来的发展方向:

 

编剧要做复合型人才(编导合一,编制合一)

 

经典叙事、先锋叙事、商业叙事:比如诺兰《盗梦空间》、《寄生虫》《三块广告牌》

 

诺兰代表着将来的趋势,《盗梦空间》的剧本很写好了,一直没有策划好商业叙事,直到有了前妻感情的部分,才开拍。而《敦刻尔克》是要解决先锋叙事,三个时间轴

 

中国编剧情况:北京、中戏注重经典叙事,很强。先锋叙事只是了解,但是训练不够。没有训练体系,电影学院没有商业叙事的训练。所以一直很好的是冯小刚、宁浩、郭帆、

 

《好莱坞往事》的结构很好,昆汀的结构意识很强。《寄生虫》是现实生活的奇观,二者差距在于共鸣度上

 

《白日焰火》是先锋叙事、商业叙事的结合,具有很强的现实生活奇观

 

《风雨云》现实批判,有一定先锋型,问题在警匪类型的写作不好,本格派或者现实推理不好,缺少可看性

 

韩国编剧:商业类型熟练,水平高。Tvb 就是分场制,一直桥段桥段。

 

同样是父子关系《赵氏孤儿》杀爸,为了表现人性,做出了糊涂妈的关系。

《疯狂原始人》一家人是中产阶级价值观

 

先锋叙事:蔡明亮《河流》

 

王家卫:先锋叙事、商业叙事、经典叙事都很熟

 

现实主义的创作的原则被破坏(很牛逼,确被追杀,被发小出卖)

让子弹飞:兄弟的分手很快

 

《投名状》是经典叙事,:商业元素是兄弟情坚,先建立再建构是文艺片的叙事。

 

《罗曼蒂克消亡史》用了大牌明星,商业元素确不好,这就是失败了。

 

人物小传:

 

切记不要写成档案式的,不要做道德化的概括。

电视剧的对白比的就是编剧的口语化能力

人物小传:是给演员看的,怎么说服演员,让他可以演,想演。

 

表现主义的特征是去戏剧化,甚至人物是符号。对经典叙事进行解构,

 

先锋叙事:法国新浪潮:

 

后现代:周星驰,经典人物形象被边缘化《春光灿烂猪八戒》,中心人物被解构,英雄主义被解构。现代商业片后现代很浓,比如开心麻花的作品,商业性很强。

 

初学创作,诉求要简单。表现创作个性是最宝贵的,避免自我阉割。

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