经典、先锋、商业叙事是啥、怎么写人物小传

6月8日 16:31

感谢影视工业网中国编剧社群组织的第一期分享,当时汪海林老师布置了作业:写人物小传,我也是重点听了这部分,看看大家都是怎么写的。把文字速记出来了。时间是从第50分钟开始,前面的因时间关系,我还没来得及整理,欢迎其他会员朋友们一起补充吧,共同学习!


本文由中国编剧社群会员@叶一凡 提供,文字爱好者一枚,专业“作家”(坐在家里的)。感谢慕容戳、曹少雄、包包姐和Eleanor,最近大家都在做学习笔记,我也投入到这个行列,这个感觉真好!期待大家更多分享。



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导演诺兰花了很长时间去做先锋叙事, 后来他找到了三个时间轴,一个月、一小时和一天,三个时间轴就是三个叙事,他只有这三个都具备了才拍,大家要向他学,他就代表着今后编剧的叙事,这三个叙事都要强。


我们中国编剧是什么问题呢?电影学院和中戏比较强的是经典叙事,对经典作品的分析、模仿、教学很深度,在校学生对先锋叙事了解,但训练不够。大家还可以研究《三块广告牌》,这是个趋势。还有昆汀的《好莱坞往事》的结构,是结构创新,昆汀的结构叙事很强,必须有创新,他才会拍,但是为什么输给《寄生虫》?差距在共鸣度上。刁亦男的《南方车站的聚会》是大量现实生活的奇观,他的《白日焰火》都是先锋叙事和警匪片结合了,象征主义+荒诞。娄烨《风云雨》批判现实题材,日本那种社会派+警匪片,具有先锋性,但是差在哪呢——警匪类型的写作没写好,商业叙事和可看性,都弱了。


韩国、香港编剧对商业类型熟练、水平很高。《寄生虫》这就是各种高质量的桥段高到好莱坞的编剧也服了、戛纳的编剧也服了,经典叙事和先锋叙事并不强,开场的那块石头的确是有象征意味的,但不够,人物也不是经典的艺术形象,《寄生虫》最强的还是商业叙事,电影中每一位家庭成员进入富豪家庭的过程都非常精彩,技术指标非常完美。


我们中国编剧最弱的就是没有先锋叙事的训练,只是了解,比如刁亦男是比较会运用的,姜文想尝试但是先锋叙事不行,所以观众觉得不好看。商业叙事也是弱项,电影学院的老师就不知道怎么拍和训练,咱们商业片最好的导演是冯小刚、宁浩、包括《流浪地球》郭帆都不是专业电影学院出来的。


大家去做一个练习,分析一下同样写父子关系,在叙事上有什么不同。《赵氏孤儿》是轼父,这是经典叙事,《老炮儿》儿子瞧不起父亲,父子是逝去时代的英雄,又是当代的失意者,文学性很强,是经典叙事,但又有双面性,又有商业性,因为父子有和解。动画片《疯狂原始人》,女儿青春期反叛,父女出现矛盾,最后,父女和解,这是中产阶级价值观,这也是商业叙事。《叶问4》是商业叙事,父子有矛盾,青春叛逆,最后和解。


先锋叙事呢?比如蔡明亮《河流》,就是儿子(小康)没事老去洗浴中心,喜欢搞男人,有一天就去了一个洗浴中心,他的爸爸也去洗浴中心,洗浴中心很暗嘛,看不清楚,偶然之下,俩人搞在一起了,灯一亮,小康发现是自己父亲,父亲把儿子揍了一顿,最后俩人对视半天,又手拉手回家了,这是先锋叙事。


所以,《寄生虫》在通俗文本叙事上达到了极高水平,在经典叙事方面也不错,先锋叙事基本没有,导演创作风格延续了韩国导演在先锋叙事有保守的传统。王家卫在商业、经典、先锋叙事,都很熟练。姜文《一步之遥》在经典叙事方面出现了基础性错乱,开场是姜文学《教父》,文章饰演的角色来找他,求姜文办事,姜文是黑社会老大。可后来,姜文有一次出车祸,导致一个舞女丧生了,姜文吓得满世界躲,惶惶不可终日,可是开场时,文章演的是军阀的儿子,一人之下万人之上都要求着姜文办事啊。所以在经典叙事树立了这样现实主义的人物形象,别说是无意中车祸死了舞女,他就是亲手杀了一个舞女又怎样?这就是现实主义创作的基本原则被自己破坏了,所以观众看着一头雾水,逻辑系统被自己破坏了,包括他和葛优多好,到最后互相出卖时不含糊,一点不犹豫,这就很奇怪。《让子弹飞》最后,兄弟分手很随意,好像没什么感情,连一笔都没有,现实主意的基本东西欠缺了,要掌握通俗文本的叙事,这是类型片的基础,就像素描是绘画的基础一样。


最近的电视剧《完美关系》,佟丽娅饰演的角色是卖房的,在澳大利亚,第一集的一段戏,三个人,她和她的外国老板还有一个中国土大款,但是为了塑造佟丽娅是有底线的人、善良的人,她不想把房子卖给中国客户,因为这所房子里死过人,于是她暗示中国土大款别买,那么好了,这个老板是个外国人,老板听不懂中国话,有正常智商的人都能做到,就是佟丽娅有100种方法,都可以阻止这桩生意,而且不让外国老板看出里面的猫腻。可最后,佟丽娅竟当着老板的面说,提醒客户,这个房子你别买了。外国老板急了,说你被开除了!当然,佟丽娅的好人形象虽然塑造出来了,很好,但这个很不对劲,很傻,就会导致观众不喜欢这个女主角。


还有《无证之罪》,很好的戏,里面有个律师,大家都在骂这个角色,如果有经验的编剧,稍微勾勒一下就好了,可惜人物就是缺了一点。再比如电影《赵氏孤儿》海清演的那个妈妈,历史上,程婴把主公孩子留下了,自己孩子被害了,可为了现代人的思维,把亲生孩子送过去,这多没人性,就是演了一出孩子之间捣腾来捣腾去,这就不是悲剧了,就成了糊涂妈的故事。编剧要让人相信战国时代的道德,就是门客与主公的依附关系,他替主公去死,就是那时的最高道德,编剧要让观众相信这点,故事才成立,如果只是倒腾孩子,那就不对劲,那这个故事就没有力量了。


《投名状》是经典叙事,但不是通俗文本叙事,也不是商业叙事。三兄弟结拜,感情非常好,最后因为女人、理念,互相残杀,最后一个被凌迟处死。这不是商业片,商业片应该是兄弟情,情比金坚,三人团结如一人,这是商业片,《投名状》先构建三兄弟的关系,再解构,这个是文艺片,所谓的兄弟情都是假的,所以请了一堆大明星演了文艺片。《罗曼蒂克消亡史》我挺喜欢,可是芦苇老师觉得是失败的,票房不好,他认为如果不用葛优、章子怡可等大明星,可以说是好文艺片,可是你用了明星就是商业片,可是商业片失败就是失败了,我觉得这个说法挺对。


好了,晚上讲课之前,我让大家做了个作业——写人物小传。我简单评下,7个人的作品。


1、贝吉塔的人物小传,我蛮喜欢的,就几行字,很简单简洁。有意思的地方是,因为他这里有个人物,这个人物的状态属于两难中,妻子怀了二胎,自己却多线开工,她在北漂和回老家之间犹豫不决,这里面就有选择,有意思,人物性格的根源是父亲否定,我就想到了编剧的工作就是天天受人评价,很有意思。一方面讨厌资方,这个一直在写矛盾,很简单,人物的状态也好,这几个要素都有。



2、塔林夫的人物小传,从格式上是很好的,姓名、年龄、性格特点、外形,都有,一般来说,电视剧的外形,有个大概其的就行,除非有特别的要求。这个小传最重要的人物性格要素不够,只写了一句话,不太够,概括的比较虚,不是剧本要的人物小传的东西,可以参考一下贝吉塔。但是,后面写的人物的经历,写的挺狗血的,目睹了车祸,又救了大佬,进入地产行业,这个挺好。


3、天竺的人物小传,中规中矩,还不错,该有的有了,但是我觉得还不够,就是可以参考第一个贝吉塔的,他的任务矛盾在哪,纠结在哪,一定要出来。他的戏剧性在哪,这个人物女一号的性格不清楚,虽然她是玫瑰,却长满了刺,很好,你要把这些变成行动,现在叙述的不清楚。我们人物小传切记别写成档案式的,不要做道德化的概括,天性善良、勇敢、性格坚毅,这些都是虚的概括,不要这样写。



4、曹少雄的人物小传也好,我觉得社群真的挺好,整体水平,小时候是人精,做事一根筋,这就是聪明、正直、替换出来的,很好。有人喜欢口语化的,编剧最终比的是口语化能力,慢慢学会了隐忍可以改成,渐渐学会了装孙子,你可以口语化,也可以书面化。要记得,人物小传是给演员看的,演员看了之后知道怎么演,这个人物每天没真话,满嘴跑火车,他爱自己的媳妇,可外面还有小三,他和他的领导很好,可是他每天都在盘算怎么把领导弄下去,这个才丰富,演员才知道怎么去演。


5、高仁杰的人物小传,挺好,人物关系形象很好,又是酗酒,又是借钱,对主人公人物的影响,这是可以的,很有意思,你干脆写个完整剧本吧,但是这个人物很有意思,很讽刺。


6、大白减肥的人物小传,挺好,但是有点奇怪,从头到尾抠青岛,那么紧,骨子里是青岛人的那股劲儿还在,但我看了,不知道青岛人是什么劲儿。所以,这和青岛人有什么关系呢,除非你的戏的剧名就是《青岛人》,强化概念,才可以。30岁那年,一个人跑去看海,还出了车祸,然后怎么样,我特想看,后面的状态,你没写,可惜了,这个人物小传没写完。


7、陈希子是标准的人物小传,他这个是对的,人物星座列出来,容易把握,有段时间人物小传还得有血型呢,这是比较标准的人物小传,所以我说大家挺专业,这个编剧社群挺不错。人物个性的东西也有,但是需要再多一点,还差一点点,个性特点要加强。

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