4K 120P下还能触屏对焦,这一点足以让佳能EOS C300 Mark III鹤立“机”群

6月16日 15:32

每年4 月前后,都有一股神秘的力量吸引着所有摄影师的目光,那就是设备厂商们的“更新换代”。


4 月 21 号,佳能(中国)在北京举办了一场发布会,正式发布 CINEMA EOS 系列最新摄影机 EOS C300 Mark III。很多摄影师关注的都是它新增的Dual Gain Output 双增益成像的功能(以下简称为 DGO 功能)和 4K 120P 的升格,但是在我看来真正让它鹤立“机”群的是升格自动对焦功能,这个才是EOS C300 Mark III目前在摄影机领域的“独一份”。


之前对于 EOS C300 Mark III参数层面的了解和阐述的文章不少,但大多都缺乏“实战”的体会。当看到五零(广州)曾毅超老师完成了佳能 EOS C300 Mark III国内测试片策划和拍摄,我们第一时间向他咨询了使用感受。没想到越聊越多,就整理成了一篇深度采访。 文章末尾我们还附上了当时发布会对佳能高层的访谈全文。

曾毅超

五零(广州)创始人、摄影师

佳能(中国)华南签约讲师



佳能 EOS C300 Mark III测试成片


影视工业网:您什么时候拿到的佳能EOS C300 Mark III?


曾毅超:其实在NAB之前已经有一些EOS C300 Mark III消息了,佳能官方告诉我们的内部消息也只是说会有一台高性能级别的机器。今年过完五一,我们拿到了EOS C300 Mark III样机。当时给我们大概只有三天时间,拿到设备后10 分钟熟悉菜单、简单测试镜头,一 天找场地、做计划,一 天拍摄,一天后期,非常高效。


拿到机器之后和EOS C500 Mark II 简单对比了下,我发现除了机身标识,其它包括菜单、外观都是一模一样。所以我就可以把之前EOS C500 Mark II的使用经验移植到EOS C300 Mark III上,主要是快捷键的调整、部分参数的设定,大概使用五分钟左右。


设定了这些之后就做了一个简单的镜头支持性测试。我们都知道它支持4K 120fps 升格,我试了EF镜头的35mm F1.4、24-70mm 二代、70-200mm 三代和200-400mm这四个镜头,它升格的时候跟焦速度真的是非常快。第一天就是这样简单上手,没再做更多测试了。因为时间也比较紧而且本身也有工作,开始做拍摄的筹备工作。




影视工业网:筹备思路和拍摄过程是什么样的?为什么选这些拍摄场景 ?


曾毅超:EOS C300 Mark III比较突出或者大家比较关心的性能是它的升格追焦和 DGO(双增益成像功能),另外我还想测一测它的防抖和单兵、综合实战能力。


追焦部分的拍摄我们选择了好动且不听话的猫,刚好佳能在纪录片领域有很不错的口碑;第二个场景我们想看看大反差情况下的表现,找了一个带大窗户的会议室,安排了化妆的场景;第三个场景是轻轨,这个反差也很大,跟前面不一样的地方是有很多自然的风景和颜色,还顺带测试了跟焦;最后一个场景是在大桥上拍侧逆光,看它的动态范围和防抖性能。


拍猫的时候,全程没有开防抖,主要是测试升格追焦。用了 3 个焦段镜头,把镜头的 AF 响应和速度调到最大,就可以直接实现触屏对焦,指哪儿打哪儿,成功率在95%以上,基本上没有脱焦。在花絮里大家可以看到,我做了放大,从猫的头部一直放到大眼睛细节都还在,而且非常精准,这个很出乎意料。


对焦一直是佳能的强项,不开升格的时候,自动追踪和人脸识别非常精准。这次佳能又在CINEMA EOS 这条产品线里加入了升格触屏对焦的功能,可以选择对焦区域锁定对焦,也可以在屏幕上持续选择对焦区域,在光孔不是非常大、主体移动速度不快的情况下,非常实用。


第二个场景是拍化妆。最开始我是想打个灯减少反差,后来发现如果打了灯脸上就会有化妆笔的影子,很难看,索性就关掉灯直接挑战。那天多云,窗外细节其实不多,不是太理想。DGO 模式挺有效的,还原非常好。我当时其实有保留,怕拍出剪影效果。实际上我的担心多余了,我用的是佳能的 Log2,这个曲线的黑位不是 0 ,没有灯也能在后期找回细节。



第三个场景是轻轨,它离第四个场景大桥很近,方便转场。轻轨这里的原始素材的时候比较灰,但是我们没做过多调整,绿色和肤色就自然出来了。我们拍的还不是RAW 格式,是 XF-AVC; 这个场景在等车的时候,也测试了跟焦。地铁慢慢进来了,焦点一直放在模特身上,达到100%升格对焦;车厢内的拍摄你会看到窗外景色的变化,窗外的细节还是比较多。车厢拍摄是公共环境,我们也没有补光,纯自然光拍摄。


最后一个场景是大桥上的拍摄,基本是纯逆光拍摄。太阳一直在模特背后,我选了一个和太阳差不多 30 度的小侧逆光拍摄角度,人脸也没有全黑,后期都能找回来。




影视工业网:都是一天之内拍完的话效率还挺高的,拍摄格式和后期流程是什么样的?


曾毅超:拍摄加转场一天全都完成了,拍摄之前把思路和路线都规划好了。拍摄最耗时的是猫的部分,猫不太受控制要逗猫,化妆室拍了半小时,轻轨我们坐了一个来回,大概40分钟。后期这块也很快,剪辑加调色大半天就完成了,更多时间是在讨论素材的质量和空间。后期效率高也得益于我们拍摄的是 XF-AVC 格式,很好地平衡了素材质量和体积。因为时间原因,我们没有选择 RAW 格式,时间充裕的话肯定两个格式都会进行测试。


整体下来, 3 天完成拍摄和制作,拍摄我们配套的印迹三脚架,非常简洁,没有太多设备,所以单兵拍摄来说,EOS C300 Mark III的效率非常高,它也完全能胜任更高要求的拍摄流程。


影视工业网:升格时触屏对焦,这个对拍摄会带来哪些改变?使用的时候需要注意哪些事情?


曾毅超:在摄影机领域,EOS C300 Mark III 是第一款能做到升格的时候触屏对焦的机器。在单反领域,佳能 1DX 3 和 专微R5 也支持升格触屏对焦,足见佳能在对焦领域的实力。


以往我们拍摄升格是完全手动对焦,要么摄影师自己用手“搓”镜头,要么由助理跟焦,前者很容易脱焦,后者成本高。现在可以直接在屏幕上完成单次或者多次连续对焦,简直不要太爽,猫猫跑动的镜头我就是在屏幕上多次点击完成的对焦。解放左手,焦还对的更精准。


使用这个功能的时候,首先要看哪些镜头是支持升格对焦,然后把 AF 响应和速度都调到最高,对焦模式选择连续对焦。当然了,拍摄的时候,你光圈不能太薄,不然再厉害的跟焦也会虚焦;控制好景深,不拍特写,对焦区域选大一些,EOS C300 Mark III升格对焦就可以满足拍摄要求。


这个功能我觉得是处理器和镜头能力共同提升带来的结果,可能佳能很早就开发出来或者有规划,但是现在开放了这个功能。这不管是对于中小成本制作、纪录片和纪实性拍摄,升格对焦都会让让大家的创作更高效更放心,这是个好事情。

猫戏花絮



影视工业网:这次新加入的DGO 功能的拍摄和后期感受是怎么样的?


曾毅超:DGO功能是通过不同增益输出同一像素信号,生成低噪点HDR影像。有点像两帧合一,用合成的方式提高暗部和亮部细节,提高视频质量。这跟现在市场上主流的“双原生”功能有点不一样,“双原生”一般是通过电路处理高感光度值下的噪点。


实际测试下来,我觉得在没有灯或者反差比较大的情况下,DGO 功能比较好用。拿第二个化妆的场景来讲,我们拍了两种格式,一个是DGO 模式下的50P,一个是普通模式 100P。和调色师在看素材的时候,发现50P的DGO比100P的宽容度大概多了两档半多一点。



官方数据是在 DGO 模式(最高 60P)是16档,60P 以上大概在 12-13 档之间。但是我们实际拍摄的时候,肉眼上看不到任何区别。只是在后期环节能看出来差别。这些差别你说很影响吗?不细看不影响。所以 DGO 模式有让我惊喜,它让我可以做更大胆的尝试,化妆这一段的拍摄我很满意。

化妆部分花絮




影视工业网:有评论说EOS C300 Mark III是 EOS C500 Mark II的“简版”,这个评论你有什么看法?


曾毅超:说区别之前,我想先简单说下我这半年来 EOS C500 Mark II的使用感受。我用它下过两个纪录片组,也拍了 OPPO、奥迪等几个预算比较高的 TVC,整体下来的感受非常好用,色彩非常舒服,我很喜欢。


拿到EOS C300 Mark III之后,也因为已经有EOS C500 Mark II 的使用体验,上手就非常快。我也做了匹配测试,匹配度非常高,只不过一个是全画幅一个是 S35 画幅。 然后EOS C500 Mark II的色彩表现会好一些,但是EOS C300 Mark III 通过调色也可以达到同样的色彩表现,所以匹配不是问题。今后拍摄我会考虑EOS C500 Mark II做主机,EOS C300 Mark III 做辅机。


调色花絮




它们之间的关系,我会称它们为“海尔兄弟”。有熟悉车的朋友的话,我可以打个比喻。EOS C500 Mark II用的是一台6.5L自然吸气的发动机,EOS C300 Mark III 是3.8T的涡轮增压发动机,所以它俩一样快一样强。所以我并不认为EOS C300 Mark III 是简版。




影视工业网:佳能 CINEMA EOS 系列机型很多,您怎么看待它们之间的升级换代?


曾毅超:我觉得佳能这两款新产品都比之前都好太多,加入了内录RAW格式,不需要 RAW 格式也可以选择 10bit 录制,非常方便。另外,它们也支持ITU 2020标准,有12G-SDI输出,支持4K 升格和HDR,现在市面上有这个功能的机器不多。


我选择机器的标准是是否能内录 RAW,不太喜欢外挂记录仪。所以我也是从 EOS C200 开始才使用佳能摄影机,我自己当时买了一台。


在我看来, 佳能第一代机型是最早的录制 420 格式,第二代机型加入了高质量外录。EOS C200和最新的 EOS C300 Mark III和EOS C500 Mark II都属于第三代机型,因为它们加入了内录 RAW 的功能,这是质的飞跃。


所以从性能上来说,我眼里的佳能三代机已经非常优越了,在很多地方比同等级的其他机型都有优势,如果从实用性不从品牌偏好考虑的,佳能应该会有更多摄影师在使用。一方面是佳能有庞大的镜头群和用户基数,一方面是佳能实打实、不虚标的参数。


如果要说建议的话,我觉得 EOS 系列的电池仓设计需要改进,电池外露容易受外力影响。当然了,如果外接套件使用大电池供电不用担心这个问题。


完整花絮



--正文结束--




附佳能(中国)专业影像产品新产品发布媒体沟通会访谈记录




受访人:


佳能(中国)有限公司/石井 俊幸 副总裁


佳能(中国)有限公司/影像信息产品本部今井 英樹 总经理


佳能(中国)有限公司/影像信息产品本部 桑原 優 副总经理




慧聪广电网:


你好,这里是慧聪广电网,有两个问题。第一个问题,为什么选择这个时候发布新产品?那对我们中国市场的战略有一个什么相应的调整?还有一个是关于中国电影市场的情况及佳能所在的位置是什么?




石井俊幸:


   您的第一个问题我来回答。确实现在令人遗憾的是疫情仍然在全世界蔓延。但是在中国非常幸运的是,也是由于政府出台了非常强有力的对抗疫情的措施,所以中国的疫情正在走向平息。


   在发生疫情之后,佳能中国本着以下三点政策来开展自己的业务:首先第一个是要确保我们的员工、业务伙伴和客户的安全。第二是让公司能够持续健康地经营,并且确保我们员工的就业。第三,大家都知道“感动常在”是佳能中国的企业理念所在,所以,无论在任何情况之下,我们都矢志不渝地追求给客户带去感动。


   实际上本次发布是全球同步的。在进行内部研究的过程中也反复地探讨是不是应该在中国进行发布?最后我们考虑中国将会有进一步地发展,我们也希望通过自己的努力为中国带来更多的正能量,并且通过发布的形式把佳能所拥有的卓越的技术让更多的中国客户去理解,最终决定举行本次发布会。


   您问到因为本次疫情的发生,佳能(中国)在战略方面是不是有些调整?作为大的方向,我们没有任何的变化。大家都知道中国不仅仅是佳能进行销售的市场,同时佳能也在中国开展生产和研发活动。佳能的发展和中国的发展是同步的。所以,作为今后大的战略方向仍然不会改变。


   但是另一方面我们也要看到在线下举行活动仍然是存在困难。同时也存在着诸如线下渠道销售不畅等等的问题。所以说我们现在把相关的活动和销售活动都更多地转到线上。目前线上占到了整体活动和销售的90%。但是在本次发布会举行的过程中我们也讨论过这个发布会到底是在线上举办好,还是邀请一些注入各位这样核心的媒体来参加进行面对面的交流更好。最后我们还是决定邀请各位来参加,更好地说明佳能的方针、思路、想法,帮助大家更好地理解。


   我们目前更多的推广和销售活动都是通过线上举行的。但是随着今后疫情的进一步平息,也会重启在线下的各种活动和销售。


   以上是我对您第一个问题的回答。




今井英树:


   我来回答您的第二个问题。关于目前中国电影机市场的情况以及佳能在这个市场目前所处的位置。大家都知道佳能EOS系列的电影机的产品是2011年正式推出的,至今也有大约10年的时间了。在刚开始的那个阶段我们在中国也取得了一定的市场份额。其实在刚刚推出电影机的时候主要是面向美国和欧洲市场。在此过程中,有一段时间EOS系列的电影机产品在中国市场陷入了低迷的状态。但是在此之后我们可以看到中国电影事业持续地发展,电影馆的数量和屏幕的数量都爆发式地增长,我们从中看到了中国电影市场的巨大的潜力,不断地在电影机方面在中国发力。


   2018年,我们推出了电影机的新品CINEMA EOS C200,它搭载了佳能的RAW Light这样一个特殊的技术,通过它的推出能够让更多的用户了解佳能产品高质量的画质。


   也是在新品的助推之下取得了一定的成果,2018、2019年我们在中国电影机市场的占有率都是小步提升的。如果问到具体的市场份额,这是我们佳能自己掌握的数据,虽然有所提升,但现在在市场上的份额仍然在10%左右。


   说到美国和欧洲市场,佳能电影机的市场份额都超过了20%、30%,因此我们认为今后在中国都是大有可为的。


   尤其是去年C500 Mark II这款机型发布之后好评如潮,正是在此基础上我们本次又推出了C300 Mark III这个机型,应该说各方面都得到了进一步地提升。我们希望借此来获得更多的市场份额。


   尤其是大家可以看到本次我们推出的C300 Mark III它弥补了佳能过去产品存在的一个短板。具体来说是高帧率方面有所不足。这次它是完全能满足4K 120帧的一个很高的码率。因此我们认为会使佳能得到进一步地提升。


   另外,大家都知道佳能在自动对焦方面是有着自己独特的优势,我们会进一步加强这方面宣传的力度。在此之前,佳能很遗憾,在电视台这边被采用的量还不是很大,但是希望通过这方面的努力能够使佳能的产品更多地进入中国的电视台。




石井俊幸:


我稍微再补充一下。大家都知道2011年佳能诞生了一款全新的产品CINEMA EOS。其实那时候坐在我旁边的桑原先生和我都是常驻美国的。我现在还记得当时我们特意从中国邀请了电影导演和媒体以及经销商到美国参与活动。他们向我们提出了非常令人感兴趣的很多的问题,也提出了他们自己宝贵的意见。其实从那个时候开始,虽然我和桑原先生身在美国,就已经认识到在中国是具有巨大潜力的。


   顺便给大家介绍一下,包括我和桑原先生都是既在美国待过,又在欧洲待过,现在又来到了中国。目前在全球市场来看,视频的摄像机和电影机最大的市场是中国。能够在这样一个快速发展、瞬息变化的巨大的市场工作对我们来说是一件十分快乐的事情。


   我刚才说的话可能跟您提的问题没有直接的关系。从佳能发展的过程来看,虽然佳能在照片领域是首屈一指的,但是在视频的领域可以说比其他企业的参与是稍晚的。大家都知道2008年我们推出了照相机5D Mark II。当时是AP美联社他们特别提出了要求,希望照相机也能够拍视频,所以说加上了视频的功能。实际上对于佳能来说这是第一款利用大型传感器来拍视频的照相机。在此三年之后,我们推出了专门面向视频拍摄的CINEMA EOS产品。实际上能够发展到这一步都是我们不断地钻研、努力的结果,也会进一步地提升自己在这个发布会之后继续努力。


   大家都知道所谓的视频就是照片静止画面连续的体现。我们这次发布的产品体现着佳能要把在照片静止图像领域拍摄的优势和已拥有的视频拍摄的优势结合起来,来不断地推出更好的产品。谢谢。




影视工业网:


   各位早上好!非常荣幸能够参加今天的发布会。我是影视工业网的代表。我们网站广大的读者对于佳能的新品推出非常期待,在之前我们也一直在收集佳能这些产品的信息,所以我今天的问题分成两部分,一部分是关于产品技术细节的追问。第二个问题实际上是关于产品策略的问题。刚好刚才石井先生已经做了补充回答。谢谢。


   首先是关于产品的问题,关于C300 Mark III,首先4K 120帧的功能它是内录的还是外录的?它可以录制哪些格式?录制效果如何?




桑原優:


我是来自佳能(中国)的桑原優,今天请各位多关照。首先您的问题,4K 120帧是不是支持内录?这都是内录的。格式有两种。首先如果是最高4K 120帧的情况下,我们支持的是Cinema ROW Light这样一个格式。另外,同样是4K 120帧,但是可以支持对其进行更高程度压缩的XF-AVC的格式。XF-AVC它的压缩是H264的水平。


   另外还有一个补充的信息提供给你,在用RAW进行录制和用4K高画质录制的情况之下我们有两个卡槽,你可以用另外一个卡槽进行代理的录制。






影视工业网:


谢谢您的回答。我想问一下,自动对焦其实是我们佳能的一个优势,C300 Mark III在普通录制和高速录制不同的模式下对焦表现是否有提升?




今井英树:


   大家都知道佳能有引以为豪的全像素双核的技术,它能够提供非常好的自动对焦的功能,在此之前的产品之上已经是搭载了AF的功能,这次的C300 Mark III同样也搭载了这个功能。


   这次作为产品的亮点,我们是支持4K 120P的,在这种情况之下同样能够使用全像素双核的传感器。






影视工业网:


感谢您的回答。我想问一下DGO功能和目前市场上双原生感光度有哪些区别?在两版不同的增益模式下它的基准感光度和动态范围是什么样的?




桑原優:


   我们也认为根据客户的不同也有可能某些客户需要有宽动态范围HDR最高的感光度的要求。但是另一方面可能考虑到工作流程以及时间限制等等的原因,有一些客户可能不适用HDR,而是用SDR,也就是基准的范围。


   正因为如此,我们这次在DGO上是采用了全新的技术,它能够在动态范围方面提供超过16档的调整。正因为如此,对于那些钟爱宽动态范围HDR的用户来说,我们给他提供了由DGO带来的16档的范围的调整,应该能够保证他们能够获得自己在HDR情景之下最好的画质。


   与此同时,对于那些希望用SDR模式来拍摄的用户来说,他们也还可以按照过去自己熟悉的做法来拍摄。




影视工业网:


感谢您的回答。我们今天也看到您这边除了C300 Mark III,我们还看到了镜头和监视器的发布,能请问一下新品镜头预计什么时候上市吗?定价是什么样的?或者说有什么范围?




今井英树:


关于镜头,我们目前预计是在今年7月前后上市。在价格方面,中国国内的售价现在还没有确定。可以告诉您今天同步在美国发布的镜头他们公布了美国的售价是29999美元。所以,虽然在中国的价格没有确定,但是您可以理解也基本上和美国的售价在同一个范围之内。




影视工业网:


此次监视器的固件适用于哪些监视器呢?它的升级有什么考虑吗?




今井英树:


   这次我们对在售的7种监视器的固件都进行了升级,但是每一种监视器它固件升级的功能是有所区别的。虽然是有所不同,但是其中最具有代表性的是我们刚才公司产品经理介绍的那种,也就是它的亮度进一步提升,能够达到1000cd/m2的水平。


   需要说明的是这次我们推出的是三款,分别是17寸和24寸的监视器的固件升级,而且是在亮度方面。为什么其他的监视器没有在这方面有动作?是因为其他的监视器已经实现了1000 cd/m2的水平。这次是把17和24寸的监视器亮度提升到同样的水平。




影视工业网 :


   感谢。最后一个问题,刚才石井先生已经阐述了佳能的市场策略,实际上在消费者的口碑中的确佳能的照相产品是我们消费者最为认可和认为佳能最强势的部分。实际上现在相机对于专业摄影机的市场产生了强大的冲击,就像刚才石井先生讲到的,说佳能现在在利用自己照相这边强势的部分,其实摄影就是照片的总和。那我们是不是可以由此能够深入到佳能对于后续的一些市场策略有一些什么样的方向的发展?




石井俊幸:


   您说得非常对。作为佳能公司,我们对于视频摄影和图片的摄影都是同样重视的。之所以这样是因为两者各自有自己的长处。佳能有一个说法是不断地去拓展摄影的领域,也就是在这个原则之下向不同的用户提供满足他们需求的解决方案。


   您说得非常对,在中国视频取得了非常快速地发展。我们每天都在努力地去倾听中国消费者的心声,并且把中国消费者的需求反映在我们产品的研发过程中。刚才已经提到了中国的视频市场已经是全球最大的。我们希望能够更多地利用类似今天这样的做法,听取各个不同层级的先生、女士们的意见,来了解需求,并且在各位的智慧之下使我们的产品研发做得更好。


   我认为因为有2022年的冬奥会在北京举行,所以今后5G 8K会取得更快的发展。我们将以此为目标,尽快地构筑能够满足相应需求的体制,并且加快研发的速度。




影视制作:


   我是制作杂志的,刚刚感谢各位老师对镜头方面的问题做了详细的解答。下面我还有三个补充的问题。第一个问题是刚刚提到咱们这个C300 Mark III有一个重点领域就是影视制作和广播电视方面,想问一下这个产品发布之后下一步是有一个已经确定的拍摄计划了吗?第二个问题,因为C500 Mark II发布之后受到了广泛的好评,现在这个C300 Mark III发布以后,用户会不会很难选择?佳能在这方面做了哪方面的集合?第三个问题,全画幅已经成为了一种趋势,针对这方面,佳能现在大致有哪些规划?




今井英树:


   首先我来回答一下关于C300 Mark III它的客户群体对象市场。首先我们仍然是聚焦像影视制作、电视剧拍摄这样一些制作领域。大家也应该关注到我们这次同步地推出了相应的镜头。实际上我们一直拥有这个想法,虽然你拍出来的画质是电影级的,但是你可以在保留电视制作的工作流程的基础上以自己熟悉的方式来拍摄电视。


   所以,通过这款电影机和镜头的组合,像电视台仍然可以利用它来进行电视的播出、直播,乃至体育直播等等的。


   另外,大家不要忘记本次推出的新品它的特点是小巧、便携、高画质,并且支持4K 120P。所以,我们也期待能够使它通过佳能所擅长的自动对焦的功能广泛地应用于纪录片的拍摄中。


   以上是我们考虑的主要的一些客户。但实际上这个产品特点就是非常的灵活,所以说客户可以使用它来拍摄自己所要拍摄的东西,在自己所要拍摄的地方。


   确实现在已经有准备利用C300 Mark III来进行拍摄的一些计划。已经有一部关于漂流的纪录片在策划之中。之所以要采用C300 Mark III来进行拍摄,对方主要也是看重了能够提供16档的DHR的功能,因为漂流主要是在户外进行拍摄的,所以会受到光线强弱很大的影响。


   另外,因为它是漂流,所以会是极速运动的一个过程,正因为如此,C300 Mark III所拥有的4K 120帧加上自动对焦可以说非常合适。


   以上是我的回答。




桑原優:


   我来回答你的第二、第三个问题。确实C500 Mark II现在是广受欢迎的。您的问题是在销售方面我们如何进行这两种类型的区隔。我觉得最大的区别还是在于全画幅和Super 35mm这样一个区别。如果要用全画幅,这些客户可能更重视自己图像的表达。正因为如此,我们认为选用500 Mark II的用户他们更重视自己影像的表达,比如说电影的导演等等的可以说是更加追求高端的。


   但是另一方面,正因为它是全画幅的,同时景深也是比较浅的,所以对于拍摄者的技术有很高的要求。与之相比,这次所推出的Cinema C300 Mark III它用的是Super 35mm这样一个水平,所以对于用户来说可以用之前自己习惯的做法来进行拍摄。


   另外,实际上佳能还有1英寸感应器的尺寸大小,可以通过这种方式来对两者进行区别。


   回答你第三个问题,您说得很对,包括友商也在不断地推出全画幅的电影机的新品,应该说全画幅是今后的一个趋势。但是话又说回来,虽然现在全画幅是看好的,但另一方面存在着不同的客户需求,所以应该根据不同的客户需求来选择与之相匹配的传感器的大小。


   以上是我的回答。




现代电视技术:


   大家好,我是中央电视台现代电视技术的。我是带着我们总台的技术创新的一些业务需求想提出几个问题。刚才的几个问题已经比较全面了,包括咱们的定位、性能都讲得很详细了。下面我补充几个问题,第一,我们台的技术创新现在是8K、4K电视内容的制作,还有一个项目,这样我们比较关心的是整个新款摄像机的高帧率,但好像上面已经介绍了。我想知道去年佳能推出8K摄像机,当时机内记录使用起来不是很方便,这个问题现在你们有什么新的改进?第二个问题,在您下一步和我们央视总台的战略合作有什么补充的,能否透露一下?




今井英树:


   确实去年在北京的展会上我们推出了佳能的8K摄像机。需要说明的是当时展出的摄像机它是原型机,没有就这个原型机进行上市销售的打算。正因为如此,它是采用了支持外部录制的做法。实际上我们把这台原型机出借给了很多的用户,通过他们的使用来了解意见和需求。


   我们也理解,按照目前原型机的录制方式,对于用户来说使用方面是存在不便之处的。目前我们根据市场的意见和反应需求正在研究,也要考虑到这个设备量产之后它的经济合理性,来进一步地推动8K摄影机的研发工作。


   以上是我对您第一个问题的回答。




石井俊幸:


   关于跟央视总台进行合作的话题。实际上央视是佳能非常重要的客户和伙伴。央视已经采用了不少佳能所提供的广播镜头、摄影机和监视器等产品。实际上我们在央视技术人员到佳能访问的时候也在佳能总部就佳能相关的技术进行过研讨。美国、欧洲所举行的各种技术展,包括NAB展会期间,我们也会跟央视的相关人员交换意见。


   实际上除了央视之外,我们跟中国的包括冬奥会的奥组委和新华社等等的也都有技术合作关系。


   因为央视在技术方面在国内技术人员是最多的,同时水平也是最高的,所以作为佳能来说非常愿意和央视开展各方面的合作。


   我们认为跟央视的合作是十分重要的,希望进一步扩大和央视合作的范围。从未来的角度来说,包括请佳能的研发人员到这边来,或者是派遣相关的人员常驻,提供支持,这些都是可以进行讨论的。


   大家可以看一下这个会场里面是有布置一个田径赛赛道的。因为今年原是东京奥运会举行的年份,原来有规划从今年年初就要举行相关的各种活动。另外大家看一下在进口方面有一个图板,图板上写的是Fly Higher,飞得更高。目前东京奥运会是延期到明年举行了,但是我们非常殷切地期望能够在2022年冬奥会的时候和央视开展很多卓有成效的活动。请多多关照!

本文为作者 胡聪 分享,影视工业网鼓励从业者分享原创内容,影视工业网不会对原创文章作任何编辑!如作者有特别标注,请按作者说明转载,如无说明,则转载此文章须经得作者同意,并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://107cine.com/stream/127366