《重案六组》、新版《红楼梦》再到《大宋宫词》,这位美术指导厉害

8月5日 02:12

电影美术指导宋军老师将于8月5日晚(19:30)在“中国电影美术人社群”直播开讲,以“从无到有再现神奇”为题。从经典电影《那人那山那狗》到新作《大宋宫词》,结合工作中的心得经验,与我们分享作为电影美术师的创作之旅。



宋军,中国电影集团公司艺创中心国家一级美术师、中国电影家协会会员、中国电影美术学会理事、北京电影学院现代媒体创意学院客座教授、中国电影美术人顶级会员。


代表作:《那人那山那狗》、《解放·终局营救》、《嬴家》、《蓝色爱情》《雪夜危情》、《大宋宫词》、新版《红楼梦》、《重案六组》、《古剑奇谭2》、《重案六组》、《天下无诈》、《急诊室故事》等。点击这里加入中国电影美术人社群看直播



《大宋宫词》再现宋都古韵

千年前,宋朝皇帝赵佶所绘的《瑞鹤图》,给观者留下深刻印象,代表了宋朝文化的精髓,画卷中展示的宣德门惟妙惟肖。


在电视剧《大宋宫词》的创作初期,美术指导宋军就和李少红导演商量好,要将这幅传世经久的画卷真实地展现出来。最终,在多方人员的共同努力下,“大宋皇宫”落地搭建于“东方好莱坞”——横店,让梦想成为现实。



北宋是中国古代历史上经济文化最繁荣的时期,宋真宗赵恒即位后,广开言路,勤政治国,政治走向清明,经济趋于繁荣,史称“咸平之治”,而宋朝的艺术与审美亦是中国古代艺术史的巅峰。


《大宋宫词》首次展示了大宋皇室的这段历史,以清幽雅韵的唯美手法,展现了一千年前的人文风貌。主创团队秉承精益求精的匠心态度,在尊重历史的基础上,决心为观众打造一个不一样的“大宋世界”,以镜头带领观众重回大宋,领略盛世风采。

为此,剧组在横店搭建还原了北宋皇宫——大庆殿,值得一提的是,这也是目前国内唯一的北宋皇宫实景场景。


大庆殿朱墙青瓦,庄严中带着宋韵美,气势恢宏令人惊叹。而在大庆殿前面的,还有一座宣德门,根据北宋皇帝赵佶的《瑞鹤图》将宣德门五凤楼的格局按比例还原了出来,谈论起原因,导演李少红表示:“想要等到艳阳天,把《瑞鹤图》的景象拍出来,让大家看到经典是怎么发生的,留给大家一个深刻的印象”。



整体的“大庆殿建筑群”由宣德门、大庆门、左右掖门、皇宫平台、大庆殿组成,占地30亩,约两万多平米,主体建筑高达29米,三层叠延式平台,汉白玉栏杆环绕,惟妙惟肖的向观众重现了“大宋世界”。



《红楼梦》艺术性地展现原著的意境

翻拍历史名著《红楼梦》,对总美术宋军主持的美术部门来说,压力是重中之重。如何创作设计才能艺术性地展现原著的意境,是个很重要的课题。


《红楼梦》的原著宋军看了很多遍,安排资料员摘录原著中对场景描述的所有语句,反复斟酌。然后再去跟各流派的红学家聊,一起讨论方向。但红学派别之间对于原著的研究有矛盾和冲突,光是对大观园的布局见解,就有多种方案。加上清朝几位画家也画过,“一进门到底左边是潇湘馆还是右边是潇湘馆”这个问题已经争论不休。经过反复思考,宋军依靠对原著的理解和美术设计的功底将多方意见进行了很好的融合。


电视剧新版《红楼梦》(2010) 概念图

 

每个人对《红楼梦》的理解不同,导演李少红提出要求,要拍一种介于现实生活和梦境之间的感觉。为了能贴近这种氛围,原来的实景方案就被宋军排除了,改成棚内搭景拍摄。因为实景有其局限性,建筑内部不够高,从画面上看跟人物的比例不协调,显得拥挤和狭小,缺乏层次感。


电视剧新版《红楼梦》(2010) 九成场景皆为搭建


《红楼梦》的一棚场景,从前期的概念图到后期能实施的工作图纸,都有近百张,按照原有的明清建筑格式夸张和加大。“正常的建筑除了宫廷以外,很少有很高的内部高度,门扇一般2米8就够了,但搭建的《红楼梦》所有场景,殿、屋、厅堂、门扇都是3.2米以上,甚至有些搭到3米6高”。这样,人物和场景的比例就会显得比较有意境。


此外,搭景也很讲究,强调细节和真实性。室内隔扇要搭三四层,做适度的夸张,很细微的层次,光影才能打出来,摄影师才能拍出飘逸的感觉。“这就是为什么搭景才能实现介于现实生活和梦幻的感觉。”


电视剧新版《红楼梦》(2010) 概念图(上)与搭建场景图(下)



《重案六组》:仓库、居民房再现警局

刑警队内各种办公室是剧中的主要场景,戏量大,拍摄时间长,无法到真的警局去拍摄,毕竟人家还要办公出警。宋军就决定在通州(北京)仓库内搭一组景,先搭办公室、问讯室、案情分析室、法医室、食堂、楼道,把内部都搭出来。得拍电梯戏的时候,还得跑到通州宾馆去拍。


因为拍摄《重案六组1》的时候,是九十年代末,整个通州地区只有通州宾馆有一部电梯,现在就今非昔比了。这样内部都搞定之后,演员来了便随时可拍,不会受场景限制。



公安局外景的地方找通州的一所老式中学,场景一衔接,把那种古朴的老旧楼与高科技内部相互结合,相辅相成。这个方式宋军一直沿袭到3、4部,并得到很多公安戏剧组的认同,均采用这种方式运作。但后来的难度就大了。“现在别说案发现场,就连医院剧组也无法进去拍了。人们的自我权利、财务意识在逐步提高,美术和外联直接遭殃。”再拍的时候,不光要搭刑警队了,医院、酒吧、案发现场的家等场景都要搭出来。按宋军自己的话说,现代戏真不比历史题材的好拍。



《重案六组》一二部时,剧组租借真的居民房做效果陈设,在地上、墙上喷洒血浆(拍完再恢复),把案发现场、枪击现场做得很真。宋军说非常感谢那时候群众的支持。当时拍戏的时候也有很多技巧,比如伤人,道具用仿真刀,只是在刀的另一面接了根很细的小皮管,摄影师拍的时候只拍正面。“啪,一捅,手一捏小皮管,血就滋出来了。要是拍扎进去的话,就用那种伸缩刀,一比划就行,或者有时候弄块猪皮,叭,一扎,速度非常快,就不会让你看很清楚,但又有真实感”。


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宋老师以“从无到有再现神奇”为题。从经典电影《那人那山那狗》到新作《大宋宫词》,结合工作中的心得经验,与我们分享作为电影美术师的创作之旅。点击这里加入中国电影美术人社群看直播




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