剧本作者如何主张精神损害赔偿?(二)

6月11日 16:42

【原创】文/汐溟


第五,但同时,精神损害赔偿与物质利益也不排斥,即经济损失产生后,作者既可以主张经济损害赔偿请求权也可以主张精神损害赔偿请求权。因为二者所保护的对象不同,因此并不冲突可以同时存在。


第六,剽窃不是类型化的侵权行为。剽窃是将别人的作品据为己有发表,因此其同时侵犯了作者的著作人身权和财产权。所以当剧本被抄袭、剽窃时,剧本作者有权主张精神损害赔偿。应予注意的是,剽窃和侵犯改编权既有联系又有区别。尽管剽窃中也包含直接将别人剧本内容或情节直接原封不动的抄袭的情形,此种行为为低端剽窃,侵犯作者的著作财产权是复制权;但目前这种情形越来越少,大多是对别人剧本内容进行改编,又增加了侵权人的智力创作,在此情形下其侵犯的是作品的改编权。所以,剽窃中包含对改编权的侵犯,这是二者的联系。但侵犯改编权不必然将作品据为己有,尤其是非常著名的剧本或小说,纵然不署名社会公众也知晓作者,此时便不构成剽窃而仅仅是侵犯了作者的改编权。剽窃与侵犯改编权的主要分界点在于是否将别人作品据为己有,也就是是否在别人作品上署名,进而侵犯改编权。做此区分的意义在于,只有构成剽窃作者才可以主张精神损害赔偿,单纯的侵犯改编权则无权提出此项请求。

第七,并非所有的对剧本作者著作人身权的侵权行为都可以主张精神损害赔偿,精神损害赔偿有程度性限制,即只有侵权行为造成严重的精神损害才可适用。何为严重的精神损害?当事人对于自己的主张承担举证责任。精神损害内化于心,又该如何举证?事实上,精神损害的程度与侵权情节直接相关,判断精神损害是否严重主要取决于侵权情节,毕竟相较于精神,侵权情节是客观的。


第八,就侵权情节而言,剧本又有其特殊性,即对修改权的限制。严格来说,四项著作人身权--署名权、发表权、修改权和保护作品完整权在受到严重侵犯时,作者均有权主张精神损害赔偿,但《中华人民共和国著作权法实施条例》第十条规定,“著作权人许可他人将其作品摄制成电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的,视为已同意对其作品进行必要的改动,但是这种改动不得歪曲篡改原作品。”这里指向的作品主要是剧本,其次是小说。剧本作者授权他人将其作品改编成电影作品时,同时已经就授权其修改权。只要他人对剧本的修改程度没有达到歪曲、篡改的后果,均不视为对作者权利的侵犯。而实际上被使用人修改剧本时能将其剧本的基本价值观改变并导致作者评价降低的可能性极小。所以,实务中,剧本作者通常在三种情形下可以主张精神损害赔偿,即在发表权、署名权和保护作品完整权被侵犯时才成立。

第九,精神损害赔偿具有补充性,即“适用停止侵害、消除影响、赔礼道歉仍不足以抚慰的,可以判令被告支付精神损害抚慰金”,当作者的著作人身权受到侵犯时,作者通常可以选择的救济方式是停止侵害、消除影响和赔礼道歉,尤其是赔礼道歉,本就具有抚慰作者精神损害的作用,通常用此种方式便可对作者进行精神救济。我国《著作权法》第四十七条规定,“有下列侵权行为的,应当根据情况,承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任。”精神损害赔偿并不在其列,由此也可见,精神损害赔偿具有补充性,只有侵权情节极其严重时才会选择适用。

汐溟版权律师,传播影视版权知识,分享影视合同经验。

更多文章请关注微信公众号:汐溟版权律师


本文为作者 苏荷馨 分享,影视工业网鼓励从业者分享原创内容,影视工业网不会对原创文章作任何编辑!如作者有特别标注,请按作者说明转载,如无说明,则转载此文章须经得作者同意,并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://107cine.com/stream/137215

苏荷馨

点击了解更多
汐溟版权律师,传播电影版权知识,分享电影版权经验,汐溟版权律师团队主营电影版权/电影合同的仲裁与诉讼代理。笔名:汐溟,已在各主流媒体发布将近300篇有关电影版权/合同的原创文章,专业研究电影版权领域,并为多家影视公司及电影人的法律顾问。 如有相关问题探讨,请加VX:ximing-jingjiren
扫码关注
苏荷馨